Отрывки из фильма Франко Дзеффирелли



































Ну и мультфильм:)

Как Жозефина Уолл создала миры, в которых человек погружается в сказку?
Идеи своих картин Жозефина черпает из книг, кинофильмов, наблюдений за природой и собственных фантазий. Художница помогает смотреть на мир другими глазами, соединяет реальность и иллюзию, пробуждает воображение и вносит в жизнь взрослых людей сказочные фантазии детских снов, которые казались давно забытыми. Она и сама живет в сказке, превратив свой большой дом и окружающий его сад в место, где оживают мифы, а воздух наполнен ароматами цветов. Представляю, как радуются её внуки (их восемь от троих детей), попадая в сказочный мир, созданный любимой бабушкой.
Жозефина родилась в мае 1947 года в небольшом английском городке Фарнхэм в семье профессора-филолога. Живопись рано вошла в её жизнь, уже с четырех лет любимым занятием девочки было рисование. Она и теперь любит вспоминать, какой испытала восторг и счастье, когда в детстве ей подарили большую коробку восковых мелков. Родители поддерживали увлечение девочки живописью, которой она рано начала заниматься профессионально. Уже в 16 лет Жозефина продала свою первую картину. Согласитесь, не каждый начинающий художник может похвастаться столь успешным стартом. Читать далее

Еще в Древнем Риме женщины активно пользовались всякого рода косметическими средствами. Любили подводить глаза, широко применяли белила для рук и груди, румяна, пудру (светлую или цветную), духи, ароматические масла, тени, губную помаду в виде мази, грифели для чернения бровей и ресниц. Немало внимания уделяли красоте улыбки: зубы чистили специальным порошком и даже заменяли искусственными.
В Риме существовали так называемые косметы — рабы или рабыни, которые владели искусством макияжа, причесок, массажа, ухода за телом и лицом.
Наиболее привлекательными считались люди со здоровой, ухоженной кожей, поэтому именно в Древнем Риме появились первые бани. В состав кремов и эмульсий для тела в качестве обязательного компонента входил ланолин.
Загар же был не в почете. Жительницы юга прятали лицо и тело от палящих лучей солнца (чему следуют и в наши дни). На счету южанок, спасающих себя от иссушающего ультрафиолета и преждевременных морщин, было множество изобретений: помимо складных зонтиков их кожу оберегали кремы из хлебного мякиша и молока, мыло из козьего жира и пепла букового дерева. Например, римская императрица Поппея во все поездки брала с собой 500 (!) ослиц, в молоке которых купалась ежедневно. Кроме молока для сохранения нежной белой кожи использовались довольно сложные составы: смоляные ядра финиковых орехов, смешанные с растертыми лепестками роз и… навозом крокодила.
Идеалы эпохи Возрождения. Читать далее

Буржуазный идеал – маленькая неженка.

После Французской революции никаких напудренных париков, мушек и аристократического красного цвета помады и румян. Авансцену женского идеала красоты делят два типа: маленькая буржуа и болезненная красавица. В этот период изображения обнажённых женщин полны законченной женственности. Ля Кастильона (La Castiglione), "Королева сердец Империи", считается самой красивой женщиной того времени, воплощая в себе красоту женского гладкого молочного тела с пышными формами и внушительной грудью. Полнота является хорошим знаком материнства. Она усиливается накладными бёдрами и корсетами, визуально увеличивающими грудь.
Скорее добродетельный и целомудренный, чем желанный, образ французской мадам соответствует конкретным канонам красоты, которым противопоставлен другой стереотип эпохи – болезненная красавица с темными кругами под глазами.
Секрет красоты: в XIX веке макияж почти не используется. Наконец-то начали пользоваться водой для мытья.

Красавица с кругами под глазами.

Вторая модель творчества XIX века – это болезненная женственность. Речь идет как о душевных болезнях, при которых неуравновешенность граничит с безумием, символом такой красавицы может служить Камилла Клодель (Camille Claudel) – муза и ученица скульптора Огюста Родена, так и болезнях тела, как у Маргариты Готье, смертельно больной туберкулёзом куртизанки – героини романа «Дама с камелиями» Александра Дюма.
У этой красоты болезненная бледность, темные круги под глазами и впалые щёки. Подобные признаки меланхолии и отчаяния соответствуют образу женщины загадочной, недосягаемой, фантастической. Данный идеал красоты выступает эстетическим манифестом против буржуазной модели.
Секрет красоты: Для придания лицу болезненного оттенка женщины пили уксус и лимонный сок, а круги под глазами достигались за счёт специального недосыпания.

Все об эволюции эталона женской красоты здесь http://www.salon.su/rus/content/view/133/1441/0/

Оправдание существования красоты — в ней самой.

Мы называем красивым простое, не имеющее в себе лишних элементов, неизменно родственное всему на свете и являющееся средним из многих крайностей.
Эмерсон

Есть люди в стиле барокко: много красивых деталей, но в целом безвкусица.
Эбнер-Эшенбах

Именно потому, что все должно кончиться, все так прекрасно.
Рамю

Часто глаза закрывают как раз для того, чтобы видеть самое прекрасное.
Понтик

Своей красоты и аромата не теряет только тот цветок, который мы не срываем.
Олджер

Самая очаровательная из роз — осенняя.
Обинье

Красивым кажется все, на что смотришь с любовью.
Моргенштерн

Чтобы украсить свежие утренние розы, достаточно одной лишь росы.
Лопе де Вега

"Счастье подобно бабочке. Чем больше ловишь его, тем больше оно ускользает. Но если вы перенесете свое внимание на другие вещи, Оно придет и тихонько сядет вам на плечо." Виктор Франкл.

PUSH

Юный сын царя Спарты был так красив, что даже олимпийские боги сочли Гиацинта достойным их компании. Наведывались к другу на берега Эврота бог южного ветра Зефир и вечно молодой, златокудрый Аполлон. Охотились в густых лесах на диких зверей, развлекались, устраивая спортивные состязания.
Однажды Аполлон и Гиацинт решили посоревноваться в метании бронзового диска. Гиацинт был ловок и искусен, и олимпиец Аполлон был доволен встретить достойное бога соперничество.
Взлетал диск раз от раза всё выше и дальше, и вот метнул ещё раз Аполлон, вложив в бросок всю свою мощь. Но Зефир, опасаясь накала страстей и поражения человеческого сына - подул так, что диск, возвращаясь на землю, внезапно и сильно ударил в голову Гиацинта, стремившегося его поймать, чтобы продемонстрировать своё умение. Сражённый ударом тяжёлого диска, Гиацинт умер на руках Аполлона.
Олимпийский бог переживал утрату друга, испытывая чувство вины, терзаясь, что позволил себе соревноваться с Гиацинтом, позабыв, что он всего лишь смертный житель Спарты. И решил увековечить память о красивом юноше и друге, взрастив на месте смерти Гиацинта прекрасные цветы.
Может быть, с тех самых пор в Греции цветок гиацинта является символом вечной памяти и скорби.